ДОКУМЕНТЫ ПЬЕРО МАНДЗОНИ, ЭКСПОНИРОВАННЫЕ В ЛОС-АНДЖЕЛЕСЕ

ДОКУМЕНТЫ ПЬЕРО МАНДЗОНИ,

ЭКСПОНИРОВАННЫЕ В

ЛОС-АНДЖЕЛЕСЕ

Пьеро Мандзони

Биография художника в собрании документов

Гвидо и Гибриэллы Паутассо

Кураторы Гвидо Андреа Паутассо и Ирен Стукки

Открытие выставки Пьеро Мандзони Документы его жизни (под ред. Розалии Паскуалино ди Маринео) в Hauser & Wirth в Лос-Анджелесе (14 февраля - 7 апреля 2019). В сотрудничестве с Фондом Пьеро Мандзони были представлены документы, связанные с жизнью художника, из собрания Гвидо и Габриэллы Паутассо в Book & Printed Matter Lab художественной галереи.

Коллекция Гвидо и Габриэллы Паутассо: взгляд на Пьеро Мандзони через призму документов Ирен Стукки.

 “Собрание документов” это не просто результат поисков увлеченного коллекционера, руководствующегося своими собственными вкусами и предпочтениями. Это означает, прежде всего, стремление приблизиться к прошедшему, к минувшей эпохе и ее взглядам. Приблизиться в истории с должным уважением, чтобы попытаться проникнуть в ее сущность с целью обнаружить, осмыслить и донести до современников ценные свидетельства прошлого.

    Коллекция Гвидо и Габриэллы Паутассо это одно из наиболее полных собраний документов художника, рассказывающее о Пьеро Мандзони посредством свидетельств, каталогов и постеров его выставок, машинописных текстов его манифестов, обозрений, фотографий,  позволяющих прикоснуться к его биографии, чтобы затем проникнуть в суть его творчества.

    Здесь можно найти хронологическое изложение фактов и подробную информацию, способную обогатить, оживить и приблизить к нам художественные работы Мандзони. Поэтика его трудов становится понятнее в свете прожитой им жизни.

    Знакомясь с графикой, рисунками, цветовой палитрой материалов, представленных на выставке, любознательный посетитель постепенно погружается в мир Пьеро Мандзони и вступает в контакт с его искусством, постигая особенности его художественного языка, а вместе с тем и языка его эпохи.

    Пьеро Мандзони, как известно, прожил трагически короткую, но чрезвычайно насыщенную жизнь; причем, это не просто общие слова, использующиеся в подобных случаях, а самая что ни на есть правда, проистекающая из знакомства с его переполненной событиями биографии, огромного числа созданных им картин и проведенных выставок. Время его художественной активности, пришедшееся на период 50-60 гг. XX в., свидетельствует о высочайшем уровне, которого он сумел достичь в своем творчестве: это история творческой эволюции, включающей путешествия, встречи, дружбы и союзы с единомышленниками.

    Представленные документы, числом более 50, позволяют погрузиться в события тех лет, подробно представить себе разнообразную деятельность Мандзони в различных сферах, кроме его собственно художественного творчества.

    Среди других экспонатов выделяется один машинописный текст: это автобиография, написанная Пьеро Мандзони, родившимся в 1933… Находка этого текста стала огромной радостью для Гвидо и Габриэллы Паутассо, то же самое можно сказать обо всех, кому посчастливилось познакомиться с этим документом.  Погружаясь в этот текст, мы становимся свидетелями того, как Мандзони-автор описывает Мандзони-художника и Мандзони-человека. Вместе с работами художника перед нами предстает «просто» человек, рассказывающий о своем деле. Исключительность его стремительной и необычной карьеры, отмеченной исканиями, постоянными перемещениями, плодотворными, пронзительными, авангардистскими размышлениями, опередившими свое время, соединяется с простотой бытия живого человека, образованного, отзывчивого к стимулам, которые он получал в Милане, переживавшем период своего экономического расцвета, а также в Европе, США и Азии. Постепенно мы начинаем понимать, насколько трудно втиснуть в привычные рамки сложную и противоречивую личность человека, сумевшего создать так много за такое краткое время. Не обращая внимая на второстепенное, он сосредоточился на главном: на своей жизни. Подобно всем великим, он понимал, что «есть только бытие, только жизнь»… но никогда не проповедовал менторским тоном, напротив, он всегда был готов поднять бокал с барберой (или с датским пивом), провозглашая тост за Искусство с мрачной усмешкой.

Впечатления о моей коллекции

Гвидо Андреа Паутассо

Зимой 1984 г., роясь в книгах из библиотеки моего отца, литературного критика Серджо Паутассо, я обнаружил каталог выставки художника Пьеро Мандзони, под названием 12 линий. Том, опубликованный издательством Galleria Azimut в 1959 г., был подарен моему отцу самим Мандзони: тогда, будучи в Милане, он вместе со своими друзьями художниками и писателями посещал тратторию да Пино алла Парете, Бар Джамайка и многочисленные галереи, наводнявшие в то время район Брера. Эта находка подтолкнула меня к тому, чтобы пройти по следам Мандзони и заняться изучением его теоретических манифестов, афиш и каталогов его выставок, приглашений на вернисажи его картин, а также статей, опубликованных в обозрениях того времени, и редких фотографических снимков, наряду с его живописными работами. После того, как мне посчастливилось обнаружить несколько журнальных фрагментов, в которых Пьеро, будучи еще учащимся лицея, писал о политической экономии, мои поиски увенчались находкой машинописного текста с его первыми теоретическими манифестами, в которых он провозглашал необходимость радикального художественного эксперимента и приглашал задуматься, отбросив любые предрассудки, о новой природе художественного поведения.

Когда мне удалось найти  многократно проверенный и исправленный машинописный текст Пьеро Мандзони, родившийся в 1933, в котором художник проследил свою биографию (возможно, что это было его последнее сочинение, датированное 1963 г., в котором его жизнь трагически оборвалась), то я осознал, насколько моя коллекция выходит за пределы чисто филологической и хронологической реконструкции, позволяя при помощи собранных мною документальных свидетельств передать мужество Мандзони, неукротимого экспериментатора, спорного и трудного для понимания создателя работ, навсегда оставшихся в истории искусства XX  в. Таким образом, моя коллекция служит задаче сохранения исторической памяти о работах и исканиях Пьеро Мандзони и трансляции содержащегося в них гениального потенциала  в будущее, поскольку, как сказал Жак Деррида, «архив это всегда залог, и как любой залог, он служит залогом будущего».

Гвидо Андреа Паутассо выражает свою благодарность Hauser & Wirth и свою особую признательность Фонду Пьеро Мандзони, в частности, Директору Розалии Паскуалино ди Маринео и историку искусства Ирен Стукки за предпринятые ими биобиблиографические исследования.